Connection viewer-individuals depicted in images. Postmemory

"[...] the connection between the viewer and the individuals depicted in the images -whether these viewers are contemporaries of the subjects in the photo, familial descendants, or more distant, unrelated, observers- provokes the work of memory in a way we have termed "postmemory": through the inherited remembrances of subsequent generations"

Marianne Hirsch and Leo Spitzer, "Incongruous images: before, during and after the holocaust", History and Theory, Issue 48, December 2009, pp. 9-25

Images address bodily memory

"images have the capacity to address the spectator's own bodily memory; to touch the viewer who feels rather than simply sees the event, drawn into the image through a process of affective contagion... Bodily response thus precedes the inscription of narrative, or moral emotion of empathy"

Jill Bennett, Empathic vision: affect, trauma, and contemporary art, Stanford university press, Palo Alto, 2005, p.36.

Conocimiento histórico y tácticas actuales

"Llamamos genealogía al acoplamiento de los saberes eruditos y las memorias locales, acoplamiento que permite la constitución de un conocimiento histórico de las luchas y la utilización de ese saber en las tácticas actuales".

Michael Foucault, Defender la sociedad, Fondo de cultura económica, Buenos Aires, 2006, p.22. 

La fotografía no remite a tiempo embalsamado

"La fotografía, el documento, el archivo, ya no remiten a un tiempo embalsamado, como planteaba Bazin; no se limitan a sustraerlo a su propia corrupción. Pues el tiempo histórico no se corrompe; se expande difusamente en la Memoria, cuya cartografía revela una intrincada red de niveles temporales. Así se hace posible la presencia simultánea de esa cantidad de personas."

Gabriel Boschi, "El archivo y la historia. Sobre Nobody's Business", en Cuevas, Efrén y Muguiro, Carlos (eds.), El hombre sin la cámara. El cine de Alan Berliner, Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2002, p. 113.

Recuperar recuerdos en contexto de la historia colectiva

"Las historias del pasado pueden recobrar para nosotros su urgencia original únicamente a condición de que se las vuelva a relatar dentro de la unidad de una única gran historia colectiva, en este caso el nacimiento de la sociedad estadounidense, sólo si, aunque sea en una forma muy disfrazada y simbólica, se los aprehende como episodios vitales en una única y vasta trama inconclusa. Aquí la brecha entre lo público y lo privado se cirra para un mejor entendimiento del tiempo y del cambio".

Gabriel Boschi, "El archivo y la historia. Sobre Nobody's Business", en Cuevas, Efrén y Muguiro, Carlos (eds.), El hombre sin la cámara. El cine de Alan Berliner, Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2002, p. 107.